Por
kappuz95, en 8 de Marzo de 2008
...los guía, son ellos mismos los que continuamente optan por ir hacia esa reunion que habra de acabarlos o unirlos.
el que mira de afuera, el científico suresh, es, curiosamente, quien posee el saber tecnico, pero quien nunca entiende realmente que es lo que ocurre, o donde pararse frente a ello. es quien narra, buscando dar un sentido unificador. su alterego es, quizas de forma logica, sylar, gabriel gray, quien, pese a entender todo, busca acabar con el relato.
a manera de laberinto, la trama avanza. la peculiaridad de “heroes” es que, cuanto mas entienden los personajes, mas fractal se vuelve la narracion. no se introducen tantos elementos nuevos, sino que son los mismos, girando de forma espiralada; parecidos, pero nunca iguales.
con la temporada 2, esta característica parece acentuarse. personajes muertos o desaparecidos en la primera temporada, aca se reinsertan reencarnados en otros que los reemplazan. es como si el relato funcionara como una maquinaria capaz de cambiar sus propias piezas. las causalidades se vuelven incluso groseras, como si era evidente que algo así habría de pasar.
todo cuento tiende, tradicionalmente, hacia algun nivel de equilibrio. pero no aca. en “heroes”, mas alla de los innumerables homenajes y referencias, lo que prima es el desbalance. no necesariamente caos, porque aca hay mucha coherencia. como el entrelazamiento del adn es como trabaja la trama, y así es como sus protagonistas se van viendo expuestos a peripecias y pruebas todo el tiempo.
para el heroe del cuento tradicional, la mision es solo una excusa para recorrer un camino. al final de este, el protagonista ha sido modificado. en “heroes” segunda temporada, la historia de hiro con takezo kensei parece seguir esta norma mas tradicional. este originalmente falso heroe debe transformarse en el relato fundacional de todo lo que habra de venir despues. hiro, del futuro, ayuda, paradojicamente, a kensei a que sea “lo que debe ser”. curiosamente, en el presente, el símbolo de kensei deja de estar asociado a la vida, para asociarse, sino siempre a la muerte, a algo muy parecido. espejos, simetrías. la necesidad de mantener la linealidad del relato termina relacionada mas con algo destructivo que con algo productivo. los personajes solo avanzan de manera real cuando quiebran la linealidad y aceptan la carencia de centro.
lo que termina siendo, si se quiere, una estrategia de marketing (“como nosotros no sabemos donde vamos, el espectador permanece curioso, siempre expectante de como lo sorprenderemos con el proximo paso”), termina por construir una vision narrativa. en otras series, se esta mirando hacia un adelante probable, aca, en “heroes”, la propia no...
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