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Laura M., en 5 de Julio de 2008
sin dudas, una de las obras mas maravillosas de la oscura italia de posguerra es umberto d., producida con la direccion de vittorio de sica, quien para entonces ya habría realizado sobresalientes piezas como sciuscia (1946) y ladri de biciclette (1948), junto con la colaboracion de cesare zav...
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Laura M., en 11 de Marzo de 2008
...de espacios interiores las alternativas han sido variadas: en ladri di biciclette, de vittorio de sica, se ha recurrido, por ejemplo, a un precario estudio sin una de sus paredes, mientras que roma, citta aperta fue filmada en un garage.
el cine neorrealista se hallo, tambien, fuertemente anclado en los postulados del guionista y teorico cesare zavattini que propuso su teoría del seguimiento, mediante la cual se afirma que el acompanamiento de una camara en la vida cotidiana de cualquier individuo comun habría de convertir los sucesos de su día a día en una historia. consecuentemente considero el recurrir a actores no profesionales, como sucede en paisa y la terra trema, pues la gente corriente anade al film una fuerte calidad de veracidad.
en cuanto a la historia es claro que no hay una feroz busqueda, como sucede con el cine clasico, de los happy ends pues el proposito neorrealista no es ofrecer una historia con un conflicto unitario y una resolucion final que permita al espectador salir feliz de la sala. en este cine la conclusion es incierta y los problemas son multiples si bien emergen de la misma fuente, la arrasadora guerra. los personajes se hallan casi siempre en el fino borde entre el relativo bienestar y la miseria absoluta. y no son, ciertamente, encarnados por las grandes estrellas que se nutren de historias convenientes para su imagen publica.
ciertas cuestiones tecnicas como la eliminacion de efectos de montaje y el uso del plano-secuencia contribuyen a la busqueda de otorgar al relato la maxima veracidad.
ya hacia el ano 1948 las elecciones instauran un gobierno conservador por asuncion de la democracia cristiana que, sin dudas, no iba a ver con buenos ojos la continuacion de un cine de oposicion para la restauracion de esta italia en ruinas. la reactivacion economica del país junto con una afiliacion a las políticas estadounidenses y la mencionada busqueda de instaurar una perspectiva optimista generaron fuertes condicionantes para la continuacion del movimiento que ya desde sus comienzos carecio de un publico cuantioso y hubo de sufrir, aun, censuras y ataques. así sus figuras comenzaron a desviarse de los parametros del neorrealismo: rossellini prueba suerte, luego de 1955, con el cine comercial y los productos televisivos, visconti se arrima, con films como bellisima y senso a una narrativa desde el melodrama burgues, de sica comienza a filmar con actores profesionales ya en 1953 con stazione termini (jennifer jones y montgomery clift).
si bien el neorrealismo no constituyo para entonces la totalidad de la produccion cinematografica italiana, fue verdaderamente su mas relevante expresion, sin duda fundamental para posteriores corrientes como la nouvelle vague y el cine moderno en general. este cine biologicamente necesario, que, nuevamente, segun bazin “es mas un humanismo que un estilo de puesta en escena” ha dejado su impronta en su doble calidad de creacion tecnica formal y registro historico.
filmografía recomendada, algunas de ellas mencionadas: roberto rosellini con su trilogía de la guerra roma, paisa (ambos con la colaboracion de federico fellini para la creacion del guion) y germania anno zero, vittorio de sica con sciuscia, ladri di biciclette y umberto d., luchino visconti realizador de ossessione y la terra trema, y giusseppe de santis con sus obras riso amaro, giorni di gloria y non c’e pace tra gli uliv....
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