Hannah and her sisters

Hannah and her sisters de 1986 conforma otra de las grandes obras en la filmografía del magistral Woody Allen quien afirma haber obtenido cierta inspiración para su creación en la novela de Leon Tolstoi ‘Anna Karenina’. En esta ocasión aborda, desde una perspectiva intimista, los vaivenes románticos, laborales e incluso existenciales de los integrantes de la familia en cuyas tres hermanas se arraiga la narración. El film propone, en una forma circular, una periodización que comienza y finaliza en la festividad del día de Acción de gracias mas con un año de distancia entre ambos puntos.

El film se encuentra dividido en dieciséis cortos segmentos anunciados con un breve rótulo alusivo, a la manera ya presente en el modo de representación primitivo. El primer fragmento, por su parte, nos situará en un acogedor departamento en la ciudad de Nueva York, donde se lleva a cabo una gran reunión familiar. Es aquí donde se realizará la presentación de los persoajes que luego serán desarrollados. Inicialmente veremos a Elliot (Michael Caine), contador de profesión y esposo del personaje que da nombre a la obra (Mia Farrow), quien aún en un matrimonio feliz y con una mujer devota fija su atención en la joven Lee (Barbara Hershey), su hermana, . Los primeros minutos de la película escucharemos la voz interna del personaje en un monólogo algo contradictorio que pronto es interrumpido por la voz de Hannah que le cariñosamente le ofrece un bocadillo preparado por Holly (Dianne Wiest), el personaje restante en la tríada. Comentando sobre su excelente sabor pronto nos serán revelados los planes de ésta de instaurar un servicio de catering junto a una amiga en tanto esperan su gran oportunidad actoral, mas para ello recurrirá a la ayuda financiera de aquella, que ya se ha consagrado en el ámbito teatral. Sabremos que, en adición a este proyecto Holly deberá pagar sus deudas y posiblemente habrá de consumir drogas con el remanente.

Se presentan asimismo los personajes que corresponden a los padres de las protagonistas, Norma (Maureen O’ Sullivan) y Evan (Lloyd Nolan), ambos dedicados al mismo rubro que el resto de la familia, y se mencionará a dos figuras que también serán luego expuestas en profundidad. Una de ellas es el ya entrado en años Frederick (Max von Sydow), un artista que, recluido en su vasto apartamento, espera la llegada de su querida Lee con quien mantiene una gran dependencia y quien ya no siente por él interés romántico o inteletual alguno sino una extraña forma de cariño compasivo. El personaje restante es el de Mickey (Woody Allen), un hipocondríaco y neurótico productor de televisión, ex pareja de Hannah.
Así dispuesta la trama comenzaremos a ver, en fragmentos posteriores, el poco exitoso desenlace laboral de Holly que será luego complementado con una terrible cita con Mickey, quien transita entonces un oscuro período de desesperación y angustia anticipatoria, complementada por la usual fórmula del discurso sobre la cuestión existencial, ante el extraño resultado de un estudio médico. Asimismo se desarrollará el oculto y predecible romance que Lee y Elliot mantienen, sin miramiento alguno por el posible efecto de ello sobre la ingenua Hannah. Sin embargo la conclusión desde este estado eventualmente cambia de dirección por una serie de sucesos específicos.

En el cúmulo de historias diversas abarcadas por el film hay, sin embargo, una idea nuclear que radica en el concepto del amor como cierta instancia que encauza positivamente las acciones y estados de los personajes, desde, posiblemente una perspectiva algo optimista. Mas ello es solo descubierto en el momento de síntesis de la narración. Asimismo se aborda el tema insertándolo en el contexto particular de un vertiginoso ritmo urbano que logra, en esta dinámica, trivializarlo todo y dirigir las intenciones hacia una necesidad compulsiva de satisfacción.
De Hannah poco vemos como fuerza activa y creo que ello quizás responde a su valor como la figura única en el film que se halla asentada, estable. Lo patológico y sintomático parece girar alrededor suyo, sin incluirla en el movimiento sino acaso como motor indirecto o sostén. Hannah contribuye económicamente en los proyectos de su hermana Holly como así también mantiene con ella importantes charlas, su vida con Elliot es el motivo por el que éste, insatisfecho, recurre a Lee, y a la vez es ex esposa de Mickey y no es sino por ella que conoce al personaje interpretado por Wiest.

Los universos complejos propuestos por Allen junto con sus agudos y sutiles diálogos hacen imperdible este film. Colabora también en ello un elenco compuesto por grandes y diestros actores, algunos de los cuales, como sucede con Wiest y sobre todo con Farrow, habían contribuido en otros proyectos anteriormente.

Recomiendo, sin dudas, el visionado de la obra y, para el lector especialmente interesado en la sagacidad de los textos del director, adhiero aquí un vínculo hacia el guión del film en su idioma original.