El pasado 6 de marzo se estrenó en España la esperadísima ‘Watchmen’, un par de días después del resto del mundo, y una semana después de la gloriosa premiére en Londres. Ya hemos visto aquello con lo que llevábamos especulando dos años, e incluso tenemos alguna reseña en Cartelera10. Cada cierto tiempo recibimos una obra cuya calidad difiere radicalmente según los ojos de quien la mira, generando todo tipo de opiniones encontradas y discusiones interminables. La más reciente es precisamente la adaptación a la gran pantalla de la obra de Alan Moore, David Gibbons y John Higgins.

El Comediante: ¿el sueño americano?
Y es que, la controversia que ha causado, ha dividido al público (y a los fans del cómic) como pocas veces hemos visto. Están los que creen que es la obra maestra definitiva, que es perfecta, y que si algún fallo tiene es el que en algún momento veamos los créditos finales y no podamos seguir disfrutándola. Están también aquéllos a quiénes no les ha gustado en absoluto, y creen que es terriblemente prescindible, divididos a su vez entre los que la acusan con el dedo diciendo que es una burda copia, tan fiel que no merece llamarse adaptación, y los que se quejan de justo lo contrario, de tomarse excesivas licencias y no ser fiel a la obra.
Bueno, sobrará decir que creo que firmemente que todos los anteriormente citados se equivocan, y se equivocan además hasta un nivel serio. La película no es una obra maestra, pero tampoco es tan mala. Considero erróneas esas tres posturas; los que creen que es la obra maestra definitiva están ciegos a los evidentes errores (en algunos casos, gravísimos) de que adolece la película. Los que la desprecian por ser demasiado fiel al cómic deberían replantearse ir a ver una película que no sea una adaptación (seamos serios, lo que el fan espera es fidelidad a la obra que idolatra); finalmente, los que curiosamente se quejan de tomarse demasiadas licencias -teniendo en cuenta que existe el grupo contrario-, deberían entender que dichas licencias no cambian la historia, sólo cambian la superficie, manteniendo el significado y las consecuencias de esos hechos nuevos.

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