En el mundo del cine, si hay algo que salta a la vista es la necesidad absoluta de viajar alrededor del mundo. Desde directores a guionistas, directores de fotografía, o incluso críticos de cine y espectadores en general, necesitan moverse continuamente de un sitio a otro por cientos de motivos distintos, si queremos que el cine como arte siga evolucionando y dando todo lo que puede dar de sí.
Cuando George Lucas iba a rodar ‘Star Wars Episodio II: El ataque de los clones’, recorrió el mundo. Estuvo varios meses deambulando por los parajes más exóticos de Oriente en busca de su Naboo perfecto, hasta que finalmente lo encontró aquí al lado, en el lago Como del norte de Italia, un sitio precioso por cierto, aunque en él prácticamente todo es privado, por lo que se hace algo difícil para el turista estándar. Afortunadamente Lucas no lo es, y alquiló una mansión a sus orillas para poder rodar esas escenas que exploraban los lazos sentimentales entre Anakin y Padmé Amidala.

La Plaza de España, en Sevilla
También estuvo aquí en Sevilla, desde donde escribe este redactor, enamorado de la majestuosidad de la Plaza de España para rodar otra parte del susodicho Naboo, en Túnez dando vida a Tatooine, y en estudios a lo largo de todo el mundo (principalmente en Estados Unidos, pero también en Inglaterra e incluso en Australia) para recrear los entornos digitales.
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La Nueva ola de Taiwán incluye a autores como pueden ser Tsai Ming-Liang, Edward Yang o el que hoy nos ocupa: Hou Hsiao Hsien. Allí una serie de cineastas parecieron ocupar ese lugar que en un fenómeno de memoria colectiva que es o ha sido necesario “llenar” (o, al menos, darle lugar e imagen). Estamos hablando de una generación de cineastas conscientizados y revindicativos de una identidad nacional propia.
Con título original “Ni na bian ji dian”, conocida en inglés como “What time is it there?” esta es una película de Tsai Ming Liang del año 2001. Nominada a la Palma de Oro en Cannes nos referimos a una película protagonizada por Kang Shen Lee (como siempre en las películas del director que oficia en/desde Taiwán).
Después de haber abordado algunas obras propias del panorama cinematográfico iraní contemporáneo es muy grato encontrarse con una obra como ésta. La obra de un gran director, como lo es Jafar Panahi; que se presenta con una propuesta algo diferente y bastante original que aborda el universo de las mujeres y el fútbol en el Irán actual.
Esta película proviene de Taiwán y es del año 1997. Su nombre original es “He liu”, aunque en Estados Unidos es conocida como “The River”. Su director es el reconocido Tsai Ming Liang; uno de esos autores salidos de la “Nueva Ola del cine Taiwanés” (junto a
Mi padre lo compró por dos perras, ¡el cordero, el cordero!
“Piezas de Repuesto” en español es internacionalmente conocida con el nombre de “Spare Parts” aunque su título original es: “
Esta es una película del año 2003. La dirección corresponde al director tunezino-fránces Abdellatif Kechiche. Así el libreto y el guión que adaptó junto a Ghalya Lacroix. La fotografía (bastante emparentada con ese movimiento encabezado por Lars Von Traer y Thomas Vintenberg llamado Dogma 95) está a cargo de Lubomir Bakchev y la edición es de Ghalya Lacroix (si, con quien Abdellatif Kechiche adaptó el guión) y Antonella Bevenja.
Esta es una película a cargo de Arnaud Desplachin. Francesa y del año 2004 nos encontramos ante una propuesta fuera de lo común, que se atreve a romper con todos los formalismos; al mismo tiempo que los toma a todos juntos dentro de sí, en sus 150 minutos de duración (que pese a que si se siente algo larga no se llegan a notar en tal número).
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