La Sombra del Cazador: Richard Gere en Bosnia

El relativamente joven director Richard Shepard ya sorprendió con su análisis de la violencia en la sociedad en Matador, de una forma desenfadada y exprimiendo las virtudes actorales de un Pierce Brosnan en estado de gracia.

Ahora viene con una especie de falso documental, reconvertido a drama de denuncia social, en el que, como siempre, el título en inglés (The Hunting Party) es más acertado que el arbitrariamente traducido La Sombra del Cazador. Pero hay que vivir con ello, por mucho que nos indigne ver que Eternal Sunshine of the Spotless Mind se convierte en España en ¡Olvídate de Mí!

Richard Gere nunca me ha caído bien. Sus horrorosas actuaciones en Análisis Final, El Primer Caballero, Las Dos Caras de la Verdad, Sommersby, El Doctor T y las Mujeres, Mothman o Infiel (por decir sólo algunas) se han cargado (más aún) las películas mencionadas. Pero he de admitir, por más que me pese, que este año 2007 parece que hayamos visto a otro Richard Gere. Y todo por dos películas en las que su actuación ha sido básicamente su sustento principal, su carisma se ha llevado gran parte de la pantalla y su aportación ha sido casi de lo más interesante. En La Gran Estafa (como ya dije) y en esta Sombra del Cazador, en la que interpreta a Simon Hunt, un experimentado reportero de guerra que junto a Duck (Terrence Howard) y Benjamin (Jesse Eisenberg), un improbable licenciado en Harvard, introducen al espectador en un viaje hiperrealista en la Bosnia post-bélica. Juntos logran encontrar pesquisas sólidas sobre el paradero del Zorro, el terrorista más influyente en el genocidio musulmán durante la guerra de los Balcanes, al que Simon Hunt pretende neutralizar por motivos personales y económicos.

Sentimentalismo el justo. Shepard ha sabido mover los hilos de tal forma que el humor y la pasión están presentes, pero dejando el rastro mínimo e indispensable, y nada más. A pesar de su ocasional lentitud, el ritmo está bien llevado y el perfil de los personajes suficientemente elaborado. Lo más sobresaliente es su tendencia de cinismo omnipresente. El guión es intachable, con un sentido del ritmo muy adecuado y apenas libre de altibajos. La música del generalmente discreto Rolfe Kent se hace notar en los momentos en los que más se agradece. Y su duración, hora y media, también es una declaración de intenciones. Positiva, claro.

Lástima de la media hora final, que resulta tan inverosímil y tan hecho a la americana que eclipsa los aciertos del resto del conjunto. Notables las breves interpretaciones de Diane Kruger y Dylan Baker, más conocidos en otro tipo de películas.

Una valiosa película, que por su final atropellado e hilarante se aleja mucho de ser obra maestra, pero que incrementa la intención de tener una atención especial en este Shepard que, desde luego, no deja indiferente. Y, por supuesto, la resurrección de Gere que muchos creíamos que no se produciría, que se come a Howard y a todo el que se le pone por delante.